笔下文学

第六百二十九章 木性（第3页）

如果希望用到树皮雕刻出一些特别的纹理，转印出波浪一般的木纹，那就必须要从寒冷冬日的树木上选取木材。

只有冬日的树皮才能经受的住刻刀的雕琢。

换成春夏两季，树性润湿的季节，风干后刻上两刀，树皮就会自己四分五裂。

除了树皮可以用做刻版原料。

树冠也可以。

按照陆子冈的雕刻经验，树冠上的主枝、侧枝甚至细枝，都是非常非常好的雕刻材料，远远好于树最中央的髓心。

人人都知道，吃大白菜时，菜心最甜。

在雕刻领域，树最中央的髓心却是不太受待见的一块区域，这块区域的木料“既干涩无木味，又软而不受刀”，还兼具了春日树皮晾干后极易开裂的特性。

髓心最重要的优势其实是颜色。

髓心的颜色比其他地方的木料要深而厚，这种特色可以在做木雕工艺品的时候，可以因材制宜，在最后的成品上通过髓心来凸显出不同的颜色变化。

做版画的时候。

木料本身的颜色完全无关紧要，重要的只是刀触的表达是否完美。

按照从陆子冈处得来的经验。

能不用髓心，就不用髓心。

如果一定需要髓心这种软乎乎的质感，也可以通过使用一些未完全脱水的树冠处的主枝来代替。

至于侧枝和小枝。

它们也各有特色，但是太过纤细了。

在纯粹的版画之中，很难将一幅完整的作品雕刻于刨开的小枝之上，只能在特殊情况下通过多种木料的相互拼接，做小细节方面的增补。

顾童祥的这个宝贝茶墩，是选取一整节树根。

几乎未经过任何后天雕琢的现代工艺品，表面的横截平面上，能清晰的看见木料的自然年轮。

树根是没有经验的新手雕刻时的大敌。

它是整個树木最坚硬的地方，容易将刻刀变钝，而且树根连接着深扎在泥土之下输送养料的根管，它的木纹会很乱，非常难以处理。

顾为经脸上倒浮现出了饶有兴趣的神色。

他站起来。

抱着不情不愿的阿旺，让它换一个地方去磨牙下嘴，把老顾同学的大宝贝从猫猫的尊臀下请了出来。

手指从茶墩的表面上的年轮纹里间拂过。

“红木？不对。”

老顾同学做了一辈子小商贩的生意，却时刻拥有一颗敢装大艺术家的逼，附庸风雅的文人心。

顾为经记得。

爷爷在家里从来信誓旦旦的宣称，他用一幅画换过来的茶墩是用上好的红木做的。

一个茶墩就能换阿旺这样20只土猫了。

顾为经以前不懂这些。

现在却明白，自家爷爷在那里纯纯的在鬼扯。

不带这么侮辱阿旺的。

人家每月吃的猫粮罐头，恨不得能换二十个这玩意才是真的。

如果他没有看错的话。

这玩意实木是实木。

却是“红橡胶木”。

虽然名字接近，但红橡胶木既和红木没有半毛钱关系，也和正经橡木八竿子打不着亲戚。

它只是一种颜色较深的橡胶木而已。