笔下文学

第二百二十三章 小韩我养你（第1页）

说书和唱戏一样，要字正腔圆，说的时候不能光靠嗓子发声，还要运用上丹田之气。不然，比如说《过五关斩六将》那场故事。你如果一味干说，只怕还没过上两关嗓子就沙了，关二爷就没气力再厮杀。

别说在几十年前，就算是现在，茶馆中也没有什么扩音设备。如今的茶馆装修都清雅豪华，弄一对大音响过去，再摆上麦克风，他也不好看呀！

茶馆人多，有时候未免乱糟糟的，得让所有人都听到你说的话儿，字正腔圆是首要。

其次，语速要控制好，该快则快，该慢则慢，高低音要适时切换，不能打结。

练音是戏曲演员的基本功，陶桃当年也算是口齿伶俐，却也下了些功夫。小时候练习发音，她还在口中含过石子，差点没吞下肚子里去。

再然后就是背故事，你上了台，可没有人会塞给你一本书让你在忘记的时候慢慢翻。

不过，这其中还是有方法的。

侯世容说，开场白还是要背的，那个不能马虎，但接下来可以自由发挥，比如人物对话，可以加进去现代人的语言。不然，比如三国演义，都是白话，你背一段诸葛亮骂死王司徒，估计没几人能听懂。这样一来就能讨个巧，你只要记大概的故事情节就行。打个比方，你说《战宛城》时仅仅需要理出一个故事的脉络，曹丞相征讨张绣，谁跟谁打了一场，胜负如何。曹孟德接受张绣投降，夜中烦闷，问手下“城中有……那个那个啥吗？”然后，张绣怒发冲冠夜袭曹营，典韦战死……

说到这里，他咳一声：“陶老板这些故事你都唱过，这次只不过把唱改成说故事。”

陶桃面上露出微笑：“这么看来说书挺简单的。”

渣男兄摇头：“别觉得简单，故事就是那个故事，怎么在故事的框架内填进去细节，怎么抖包袱，怎么把人物事件说得有趣才是真本事。真正说得好的，甚至连故事都不用说完整，抓住一个点就能跟你扯一小时。又比如刚才说到的战宛城，曹孟德和问手下那句话，一个场景我能跟你唠一晚上信不信？”

陶桃色变：“你耍流氓。”

侯世容自知失言，擦着头上冷汗：“不好意思，对不住您，咱们继续练。”

……

自此，陶桃就开始练起了说评书。前头说过，西南省的评书分为雷棚和清棚两大类。

古代的茶馆是下里巴人的休闲场所，也没什么讲究，在河边搭个棚就行。说书先生去那里讲嘴讨生活，那就是进棚。比当街卖艺的撂地档次要高许多，至少不用风吹日晒雨淋。

清棚指的是文戏，专说才子佳人，世俗民情，陶桃以前唱的是大青衣，按道理应该说这个，上手也快，故事文字也不用专门去背。

不过，她唱了几十年青衣，有点审美疲劳，决定说雷棚。

雷棚就是打戏，帝王将相戏，《三国》《水浒》《小五义》《儿女英雄传》。

“混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。欲知造化会元功，须看西游释厄传。“

没错，这是《西游记》开场诗。

“那猴在山中，却会行走跳跃，食草木，饮涧泉，采山花，觅树果；与狼虫为伴，虎豹为群，獐鹿为友，猕猿为亲；夜宿石崖之下，朝游峰洞之中。真是山中无甲子，寒尽不知年。”

用的西南官话，这是陶桃在家中练习。

陶桃是北方人，普通话很标准。韩路和韩国庆是盆地土族，一口川普说得溜。

但奇怪的是，韩小妹虽然由两个大老爷们儿带大，普通话却说得好，还不带口音。