而“【你在操控】”这四个字,直接去除掉了歌唱旋律,仿佛就是直接念出来的一样。
“这种变换,会让一首歌的某些部分显得很突出。”吕一在心中评价。
“但是,玩得好,那才叫突出。”
“玩不好的话,那就是突兀。”
“骆墨这里出现的就很合适,给后面的【预副歌】做铺垫。”
果然,后面的预副歌出现后,给人一种很自然的感觉。
歌声回荡:
“【恨自己真的没用情绪激动,
一颗心到现在还在抽痛,
还为分手前那句抱歉在感动——】”
吕一站在作曲人的角度,觉得这首歌的钢琴声是极大的亮点。
同时,他又觉得骆墨在音阶与和弦方面真的很厉害,而且很敢玩。
这里出现了不少变化音,甚至低音里还有少量的半音阶下行。
这塑造出了那种抑郁,丧气的感觉。
可整体来说,旋律跨度虽然比前面拉大了一些,但也……。大得有限。
“我们作曲有一个常规手段,那就是把旋律跨度给拉大,这样一来,歌曲情绪方面的张力就会变大。”
“可骆墨就很擅长玩一些小跨度的旋律。”
“在小跨度内,情绪渲染的还非常好!”
这里头的差别,就是他们这种常规作词人,是在一块大石头上玩雕刻。
骆墨不一样,他是在刻核桃。
——鬼斧神工!
在偏猛烈的钢琴声的铺垫下,宣告着歌曲的副歌高潮部分,即将到来。
很多人或许不知道,这首歌的作词也是出自方文山之手。
只不过,二人在合作第一张专辑时,可谓是互看不顺眼。
他觉得方文山看着就像是歌送快递的。
然后因为他被水瓶座的女人伤过,方文山又是水瓶座,他就很想远离他。
后面录制的时候,情况也是:
——你写你的,我唱我的。
比如周杰伦唱《娘子》时进行了改动,方文山气到说这首歌的钱他不要了,你给我重唱!
还有《斗牛》的合作,也很不愉快。
最离谱的是,这个男人在唱《完美主义》时,后头有几十秒只在唱三个字:“周杰伦周杰伦周杰伦……。”
嘿,我就是不唱你的词,嘿嘿!
都能脑补出方文山翻白眼的画面了。
后来方文山领奖时,把所有人都感谢了一遍,把那些工作人员都全部感谢了,就是没感谢周杰伦。
相对来说吧,这首《反方向的钟》,或许算是专辑里合作的……。。比较顺利的?
只听副歌在屋内传开:
“【穿梭时间的画面的钟,
从反方向开始移动……。】”
吕一听着歌,又被惊着了。
“怪哉怪哉!怪的地方太多了,比如【画面的钟】的这四个字,长度差不多都是一拍,但偏偏都是从后半拍起,再延续到下一个拍子的前半拍!”