笔下文学

473 出色剧本（第1页）

埃文一贝尔看着眼前的保罗一哈吉斯，有些愣神，过了约莫两秒之后，才反应过来。事实上，刚才保罗一哈吉斯让埃文一贝尔分享故事，然后在埃文一贝尔讲述故事的过程之中，提出了自己的想法和意见，当然埃文一贝尔也会反驳，认为这个细节应该加重描写，或者是用特殊的表述方法呈现出来。当整个故事讲述完毕，其实就是一个完整的剧本了。保罗一哈吉斯是在用他特别的办法，告诉埃文一贝尔自己对剧本创作的看法。

埃文一贝尔叙述，保罗一哈吉斯提意见，埃文一贝尔反驳，两个人争论，埃文贝尔产生新的想法继续讲述故事…这其实就是剧本的创作过程。准确来说，是埃文贝尔在创作剧本的过程，保罗一哈吉斯只是一个旁观者，间或用自己成熟编剧的眼光指点一点，然后让埃文一贝尔这个编剧新手产生更多的灵感。

头脑风暴，灵感碰撞，就是这样一个过程。

“哈吉斯先生，谢谢。”埃文一贝尔真心地表达了自己的想法。

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保罗一哈吉斯却是摇了摇头“我只是一名观众，恰巧曾经写过剧本的普通观众而已。”说完，保罗一哈吉斯笑了笑，只是这抹笑容有点勉强。其实保罗一哈吉斯就是一个普通的大叔，他身上却有一种偏低沉黑暗的气息，当他情绪失落的时候，这种感觉就越发明确了，埃文一贝尔却是想起了“百万美元宝贝”和“撞车”这两个差异颇大的剧本，没有想到编剧保罗一哈吉斯会是这样一个人。“到时候“神秘肌肤，上映了我一定会走进电影院。当然，如果你的名字出现在导演栏里，我想我会迫不及待地去观看首映。”

听到这话，埃文一贝尔不由哈哈大笑起来“哈吉斯先生你这个玩笑开大了。”

保罗一哈吉斯却是摇了摇头，收敛起了笑容，稍显正经地说到“你知道导演和编剧最大的不同是什么吗？编剧是用文字构建世界，导演则是用画面构建世界。严格意义上来说，导演和编剧都是讲故事的人，只是方法不同罢了。当然导演要顾及的东西多了许多，画面、

构图、sè彩、光线、角度但总之导演就是要把编剧用文字构建的世界奂体化，一样是讲故事的人。所以，很多时候导演和编剧都是同一个人，并不稀奇。”

这一点，埃文贝尔当然知道，克里斯托弗一诺兰就是典型代表，集导演和编剧于一身。当然在好莱坞，自编自导自演的也绝不是稀奇之事。

“你刚才讲故事的时候，画面感十分生动，我想，你的脑海里已经对这个故事有一个讲述的办法了吧。所以，你要做的很简单，用镜头把脑海里的分镜头变成〖真〗实画面。”保罗一哈吉斯对埃文一贝尔的了解很有限他并不知道埃文一贝尔拍摄过MV，对导演位置已经不陌生了：他也不知道埃文一贝尔在建筑设计上沉浸多年，对于画面构图有清晰的认识：他更不知道埃文一贝尔在百老汇还度过了十年光yīn，对于舞台场景、走位等等都有足够的认知。但这并不影响保罗一哈吉斯的感官从刚才埃文一贝尔讲故事的过程来看，保罗一哈吉斯觉得埃文一贝尔可以成为一名出sè的编剧也可以成为一名有潜力的导演。

埃文一贝尔抿了抿嘴chún，左手下意识地覆盖到了右手的无名指上。

保罗一哈吉斯的话可不是简单说说的，他也不是随意想想的。至少，这句话就在他的脑海中落下了一颗种子。

“呵呵，未来的事，谁说得准呢？说不定我哪天就真的出现在导演的位置上呢。”埃文一贝尔笑着回应到，不过并没有深入讨论的打算“那么哈吉斯先生，你呢？你对于编剧这个职业没有其他想法了吗？”

保罗一哈吉斯看了埃文一贝尔一眼，虽然今天才是第一次见面，但两个人前后也聊了一个多小时，不算熟悉，但至少不陌生了，他没有多做考虑，就说到“去年年底，我经历了一场车祸，在那之后，我脑海中就一直有一个想法。所以，我最后屈服于自己的想法了，我将想法变成了一个剧本。”

埃文一贝尔眉毛微微一挑，他已经猜到这个剧本了。

“我这一次过来柏林，一方面是为了参加电影节，另外一方面也是想找找看是否有合适的制片人。”保罗一哈吉斯说这话的时候，有些不确定，看来过去五年的沉寂，让他的雄心壮志消裢了不少“也许，也许我可以将这个剧本搬上大银幕也说不定。”

埃文一贝尔顺其自然地接到“这个剩本是什么故事？说给我听听如何？”埃文一贝尔的这话让保罗一哈吉斯投来了探询的目光，埃文一贝尔笑着说到“……我也是一名制片人。…，

“你是一名制片人？”保罗一哈吉斯这话的音调有些高，质疑声再清楚不过了。

埃文一贝尔并没有生气，反而哈哈大笑起来。二十岁的制片人，这的确有些惊世骇俗。要知道，制片人不仅要有资金来源，还要有足够的人脉，以及沟通各个环节的能力。保罗一哈吉斯不知道十一工作室如今的发展规模，以为埃文一贝尔是单打独斗，如此惊讶自然是再正常不过了。

“我制作的第一部电影“致命身份”今年就要上映了。我很有信心，到时候你可以看看。”埃文一贝尔王婆卖瓜，提前就为“致命身份”做起了宣传。

保罗一哈吉斯发现，自己对于这位年轻人的了解还是太少了，这导致他无法做出正确判断。不过，潜意识里，他还是愿意相信这个年轻人的，因为过去一个小时里的表现，他没有欺骗自己的必要。

可保罗一哈吉斯转念一想，他欺骗自己又为了什么呢？他过来柏林本来就是为了寻找合适的制片人，投资自己的电影。寻找制片人的过程，他再熟悉不过了，不就是和不同的制片人见面，然后把自己的剧本递上去，等待对方最后的判断。所以，既然都是同样的过程，他和埃文一贝尔交流一番又有何不可。即使埃文一贝尔不是制片人，他也可以当做一次简单的交流，就像埃文一贝尔刚才讲述“神秘肌肤”的故事一样。

“我把这个剧本命名为“撞车，。、，保罗一哈吉斯没有继续客套，直接就讲述了起来。

埃文一贝尔不由lù出了开心的笑容。累然如同他所料，保罗哈吉斯这次创作的剧本，果然就是让他东山再起、名扬四海的“撞车”！

“撞车”的故事本身并不复杂，讲述的就是一起看似普通的撞车事件，以及几个与这个事件相关的人物。然后分别讲述在撞车事件发生的前一天，这几个主要人物在这十几个小时中缩发生的事情。这个剧本的出sè在于，每一个角sè都没有固定的基调，每一个人都由正义到邪恶、由被伤害者到施暴者不断地转换着。

这是一部以人与人之间关系为主，以多个同时发生的独立故事穿插讲述为手法，以各个独立故事中看似毫无关系的角sè之间的练习为基础，反映诸如像种族问题在于的深刻问题的出sè电影。

“我在洛杉矶生活了二十五年，一天晚上，当我从邻居的录像带出租店里走出来的时候，发现我面对着一个黑洞洞的枪口。

那天晚上，我回家之后，就更换了所有的门锁。”在简单讲述完“撞车”的故事之后，保罗一哈吉斯开始扯一些零碎的故事，但是埃文一贝尔知道，这是“撞车”这个剧本的灵感来源“从那以后，我就开始关注身边每个人的生活，我突然意识到我们的生活是多么的片面，从来不曾关心过不属于自己生活范围之内的人或事物。”

埃文一贝尔沉默了，因为他也是如此。准确来说，人都是如此。

事不关己高高挂起，人都是习惯xìng地关注自己身边的事，哪怕只是隔了两个街区，若没有直接间接关联的话，大家就不会投注关注力。

“九一一事件之后，其实我就开始着手“撞车，的写作了，但是一直进展不是很顺利。”保罗一哈吉斯说的是事实，原创剧本和改编剧本是完全不同的两件事，两者的侧重点也不同。原创剧本在某种意义上来说，不仅需要灵感，还需要清晰的思路，否则连自己都不知所云，又如何数待写出来的剧本有人会欣赏“一直到去年年底的车祸之后，这个剧本的主线才顿时清晰起来“撞车，才得以完成。”

“主题呢“撞车，探讨的主题是什么？”埃文一贝尔顺着询问了下去，埃文一具尔给“神秘肌肤”定义的主题是成长，也是剧本的核心思想。

“恐惧吧。”保罗一哈吉斯眼神有些深远，似乎是回忆到了九一一，也许是回忆到了当初在录像店门口被抢劫的事“在美国到处都充满了恐惧，总统习惯用恐惧来控制人民，媒体喜欢用恐惧来应付大众。

我创作这部电影的目的，就是要探询人与人之间的关系，让人们重新认识已被歪曲了的恐惧定义，再次用心去观察我们的世界。”虽然埃文一贝尔早就知道“撞车”的出sè了，但听完保罗一哈吉斯的描述，他还是感叹到“真的是一个出sè的剧本！”

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