山上的树,草等的颜色,蓝色的天空和漂浮的白色云彩的颜色,还有过渡地带的颜色和混合色是什么颜色。
尹德芳对每一种颜色,都有极高的敏感度。
也许是他的绘画天赋使然。
而且,但凡他看过的颜色,都能做到过目不忘。
面对身边的几个银匠学徒工,尹德芳讲到高兴时,高兴之处,他差不多眉飞色舞。
古代银匠师傅,在传授自己的徒弟技艺的时候,总是留一手。
而尹德芳不一样,把他心中的各种创作性想法与技术要领,和盘托出,毫无保留。
哪怕是最细微的地方的过渡颜色,比如树和小草的过渡地带,房梁和椽以及墙壁的过渡地带的颜色,他都分得特别清楚。
绘画最高的艺术境界就是,全凭画家一手之力呈现自己的想象。
可以是真实的再现,可以是完全虚构创造,可以是真实与虚构结合,可以是象征主义和隐喻,也可以是抽象艺术。
显然,这幅布达拉宫图案,真实大于虚构。
但并非完全照搬,必须艺术的再现布达拉宫的全貌。
师娘吴彩霞调弄颜料,尹德芳和他的师傅老银匠就开始动手绘制属于自己那部分任务。
尹德芳的师傅李润泽,他已经开始动手绘制布达拉宫图上的纹饰了,这也是一个浩大的工程,不亚于尹德芳的师娘吴彩霞绘制整幅的布达拉宫外观图。
老银匠一边干,一边讲解;尹德芳也是一边干,一边讲解;尹德芳的师娘吴彩霞,她也是一边干,一边讲解。
在场的银匠学徒工们,没有一个人怀疑,尹德芳也是一名银匠学徒。
因为他的年龄摆在那里,快三十岁的人。
这个年龄的银匠,一般从事银匠工作至少七八年以上。
可是,尹德芳真正从事银匠工作,满打满算,还不到三年。
尹德芳在济源大半年,在云南大半年,现在来银匠大师李润泽的银匠铺子,也不过几个月。
可以这么说,只是尹德芳技艺进步实在太快了,三年不到的银匠学徒,他已经超过学了七八年的银匠学到的东西。
当然,银匠大师李润泽也没有向这些银匠学徒工们透露,尹德芳也是一名前来学艺的银匠学徒。
所以,这些银匠学徒们坚定地认为,尹德芳就是师傅李润泽聘请来的新的银匠大师。
尹德芳说什么,他们也是耳提面命,对尹德芳尊敬有加,佩服得五体投地。
带徒弟,对尹德芳来说,这还是他当银匠学徒的头一遭。
不过,这样也好,以后带徒弟就有一定的经验了。
既然是师命,他照着做就是了。
而且,他在讲解的时候,非常耐心和细心,态度也是超级的好。
他教态自然大方,口齿清楚,讲解井井有条,理论和实操结合。
银匠学徒们觉得,这位银匠大师非常具有亲和力。
而且做起事来,雷厉风行。
可是,这些银匠学徒工们,他们哪里知道,他们虽然年龄小,他们个个都是尹德芳的师兄呢!