笔下文学

52 那遥远温雅的爱人（第1页）

52那遥远温雅的爱人

男女之间，既然已经做爱了，就仿佛捅破了那层窗户纸，大家再不用拿腔拿调，无论相爱与否，都会变得随意起来。还有一种说法，男人与女人要真的互相了解对方的性情，只能是在性交之后——虽然，性交后未必就真能了解，但性交前，则显然更不可能了解。

性交后的简艾，比之前更温柔一些，更喜欢为我弹钢琴，居然还喜欢朗诵诗歌：

“坐在盛开着鲜花的越桔丛中那遥远的温雅妩媚的爱人”

“你这念念有辞的是个啥啊？”我说。

“是法国诗人列空?得?里尔的诗歌，标题也是《棕发少女》，德彪西正是从那首诗歌里获得创作灵感，将它谱写成《前奏曲》作品第一集中的第八曲，特意单列标题同样为《棕发少女》，我曾经给你弹奏过的。”

我当然记得，在我刚看了饶青的笔记，从她悲惨的遭遇中伤感不已时，在那琴房里，简艾正是用那支曲子，将我拉出了忧伤。

“我最喜欢的音乐大师，就是德彪西，在如今，所有人都承认，德彪西是20世纪最伟大、是重要的作曲家之一。他发展的新音乐语汇几乎对20世纪的每一位作曲家都有影响。但在以前，并非大家都这么认为。”简艾说，“德彪西20岁时，写的大合唱《浪子》就获得了罗马大奖。但他性格怪异，几年以后，他开始拒绝接受德国的所有传统，公然蔑视那些被视为神圣的法则，使主流权威们大为震惊，纷纷贬低德彪西，但德彪西毫不畏惧地回答，‘我高兴怎么样就怎么样。’——这就是艺术领域自古以来天才发出的声音！德彪西作为一个天才，完全超出了他同时代人们的想象，甚至，他作为一个音乐家，对他影响最大的却不是音乐，而是文学。比如那首《棕发少女》……”

“哦。”我对音乐毕竟不在行，只能当一个听众。

“他还经常到象征主义诗人马拉美的沙龙流连。他根据马拉美的诗《牧神午后》创作的《牧神午后前奏曲》，是印象派音乐最初的颂歌”，简艾接着说，“如果你愿意听，我现在就给你弹《牧神午后前奏曲》吧。”

“当然愿意听，可是，就这样吗？”我说。看了看简艾，她的下身依然裸着，上身则只是穿了件长衬衣。好在，整个别墅有中央空调，室内温度调到了春天般的24度，冷是完全不冷的，“但是，就这样光着屁股，去弹大师的钢琴曲？”

“那又有什么不可以的呢？”简艾说，“禅宗和尚不是说过吗？佛可以是搅屎棒，只要心中有佛，一切就都是佛，不在乎那些形式。”

说着，她走到钢琴旁，仿佛想起什么似的，对我说：“你过来。”

我走过去，按她的意思，坐在了钢琴前的凳子上。

简艾一言不发，坐在了我身上。

“干吗？”我完全没有料到，不禁一阵颤栗，说，“你这是要干吗？你不是说要弹琴吗？”我匪夷所思地看着她的后脑勺，怀疑她是不是被敲坏脑袋了。

“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。

“对呀，弹琴，我还从来没想象过边做爱边弹琴，没想到真的可以。”简艾欢快地说，同时打开了琴盖。一瞬间，梦幻般的钢琴音，流水般宣泄而来。

我们就那样，一边做爱一边弹钢琴。

确切地说，不能说“我们”，我只是个道具，和钢琴类似。简艾的身体，连接着我和钢琴，她的手指如同蝴蝶般翻飞在法奇欧利的琴键上，那么轻逸，那么空灵。而她的小屁股，却那么扎实地牢牢禁锢住我，并随着她上身的晃动而不断摩挲，引得我和她同时一阵阵颤栗——

那是最接近灵魂颤栗的一种颤栗。

一曲弹完，我对她说：“我忽然想，你也是个天才，像德彪西那样。”

“什么天才？”上半身的累和下半身的酥软，同时袭击着她，她婉约地呻吟了一下，问。

“一个违反人类常规的天才。”我说。

“谢谢你懂我。”她说。